{"id":33102,"date":"2024-12-09T17:01:59","date_gmt":"2024-12-09T16:01:59","guid":{"rendered":"https:\/\/aelle.hiphop\/?p=33102"},"modified":"2025-12-13T19:52:45","modified_gmt":"2025-12-13T18:52:45","slug":"breaking-the-glass-ceiling-with-rhymes-from-pioneers-to-todays-stars","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aelle.hiphop\/en\/breaking-the-glass-ceiling-with-rhymes-from-pioneers-to-todays-stars\/","title":{"rendered":"BREAKING THE GLASS CEILING WITH RHYMES: FEMALE RAP, FROM PIONEERS TO TODAY'S STARS"},"content":{"rendered":"\n
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Di Marta Blumi Tripodi<\/p>\n\n\n\n

Se si scorrono rapidamente le copie cartacee di AL,<\/h3>\n\n\n\n

che come tutti sappiamo cess\u00f2 le pubblicazioni nel 2001, \u00e8 facile rendersi conto di una cosa: l\u2019unica copertina dedicata integralmente a una donna \u00e8 stata quella su Lauryn Hill, mentre in ambito italiano l\u2019unica a comparire su una cover (per ben due volte, ma sempre in condivisione con altri artisti) \u00e8 stata La Pina.<\/p>\n\n\n\n

Quella di escludere il 50% della popolazione mondiale non \u00e8 stata una scelta, sia chiaro: il problema \u00e8 che le ragazze che rappavano erano pochissime e, salvo isolate eccezioni, non erano mai riuscite a imporsi davvero all\u2019attenzione del pubblico, perfino di quello settoriale. Avanti veloce di quasi un quarto di secolo: probabilmente oggi ci sarebbe materiale per declinare al femminile almeno una cover su due, perfino in Italia. Cos\u2019\u00e8 successo nel mezzo? E soprattutto perch\u00e9, in un mondo dove il soffitto di cristallo resta ancora infrangibile, le donne sembrano avere finalmente mandato in pezzi almeno questo?<\/p>\n\n\n\n

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Le copertine di Aelle n.13 del Settembre 1993 e il n.22 dell’aprile 1997<\/p>\n\n\n\n

Non esiste una risposta semplice a questa domanda, ma una cosa \u00e8 certa: fino a qualche anno fa (per semplificare diciamo fino a prima della pandemia) la situazione era radicalmente diversa da quella attuale, e molto pi\u00f9 simile ai tempi della prima AL. Anche quando il rap italiano aveva ormai sfondato nel mainstream, infatti, continuava a registrarsi una drammatica carenza di donne nel rap: come se l\u2019argomento continuasse a interessarle da ascoltatrici, ma non da protagoniste. Ovviamente \u00e8 un ragionamento che vale sui grandi numeri, perch\u00e9 anche in questo caso le eccezioni ci sono sempre state. Prima di darsi al reggaeton Baby K rappava ed era piuttosto stimata (ricordiamo l\u2019EP Femmina Alfa del 2011, che aveva ricevuto un discreto riscontro e le aveva aperto le porte di una major); nell\u2019underground Loop Loona era considerata una delle pi\u00f9 forti (il consiglio \u00e8 quello di recuperare l\u2019album Senza fine del 2014, ma anche i suoi lavori precedenti, che sono pi\u00f9 che validi); Priestess aveva gi\u00e0 iniziato a sperimentare ad alti livelli con la trap nel 2015, per poi firmare con Tanta Roba nel 2017 (e realizzare il suo primo album solista, Brava, nel 2019). E poi c\u2019era un livello ancora pi\u00f9 sotterraneo in cui molto continuava a muoversi: dagli esperimenti proto-mainstream del nord di Lady D a quelli portati avanti nel centro Italia da Nill e Marti Stone, dalle romane Lady Larri e Phedra alla siciliana Dea. E poi il collettivo milanese Fly Girls, capitanato da una local heroine come Vaitea, in cui erano presenti anche diverse rapper come Juggy. Una scena al femminile piccola, ma comunque abbastanza fiorente, costruita sulle fondamenta create da pioniere come la gi\u00e0 citata Pina, Julie P, Sab Sista, Posi Argento, Carri D (vedi video sotto con DJ Gruff), Marya e altre.<\/p>\n\n\n\n

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Baby K<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Loop Loona<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Posi<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Priestess<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n